鼻煙是一種煙草制品，系將煙烘烤、去莖、粉、發酵并加入香料配制而成，用鼻嗅服。鼻煙17世紀期在歐洲開始流行，后期傳入中國。中國最初并無特制容器，自清代道光年間由宮內養心殿造辦處特制鼻煙壺，壺蓋內附小細匙，以便舀取煙粉。康熙年間清宮造辦處制造的玻璃、銅胎畫琺瑯等各種鼻煙壺，開辟了一項工藝美術的新門類。

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　　鼻煙壺，顧名思義是用來盛放鼻煙的容器，鼻煙壺的起源來自于鼻煙。鼻煙是一種煙草制品，是將煙烘烤、去莖、粉、發酵并加入香料配制而成，用鼻嗅服。清代時，吸聞鼻煙的習俗在社會中流行開來，上至皇室下到百姓對鼻煙極為推崇，成為當時的時尚。各種小巧精致的鼻煙壺風靡于清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光以及咸豐歷代王朝。自鼻煙壺產生后不到300年的時間里，它集中國繪畫、書法、雕刻、鑲嵌以及玉石、瓷器、料器、漆器、琺瑯、金屬等工藝于一體，一直沿襲不斷，推陳出新。在不同時期均有新的品種出現，從而形成了各具特色的時代風格。

　　康熙時期

　　鼻煙壺的誕生開始于康熙朝，銅胎畫琺瑯為其始創，還有青花釉里紅、釉里紅、青花瓷品種，畫琺瑯，是在金屬胎上用各色琺瑯釉料，按照圖案設計要求，直接涂畫，再經過燒制后顯色而成。因此，也可稱畫琺瑯為“琺瑯畫”，首先由法國傳入廣州，彩繪精巧，風格華麗纖細，極受宮廷喜愛。康熙五十五年(1716年)以后，廣州和歐洲的畫琺瑯器制作匠師應召進入清內廷，如廣州的潘淳、楊士章，法國的陳忠信等，指導并參與內廷畫琺瑯器的燒制。其中鼻煙壺正是這一時期畫琺瑯器作品中的杰作。

　　銅胎畫琺瑯為此時主要制品，均為造辦處制作。造型多為扁壺形，配以銅胎鍍金鏨花蓋，裝飾內容圖案化，多利用圓形或卷枝花形開光，繪有紅白梅花、富貴牡丹、月季、花蝶等花卉題材。琺瑯彩料色澤艷麗，主要有寶石藍、玫瑰紅、粉、綠、白、淺黃等，具有暈染效果。通體構圖，畫面淡雅清逸，這時期的署款大都是“康熙御制”四字，而不見有“康熙年制”款或篆書款。這也是內廷官窯制品的一個特點。

　　康熙時釉里紅、青花釉里紅、青花瓷制品為此時重要品種。其造型多為柱狀直筒式，胎質堅細，釉面晶瑩亮麗，或略泛青，裝飾圖案以山水人物、孤舟獨釣、纏枝蓮紋為主，青花暈染，多帶寫意韻味，色澤明快，層次分明。

　　雍正時期

　　雍正時期，天下安定，宮廷制作鼻煙壺的數量大增。這時期的制品也最為講究，精美華麗，在造型裝飾制作技法方面有很多創新。雍正皇帝大力提倡宮廷制作工藝，并親自督造查看造辦處設計成品造型。這一時期宮廷造辦處的制作管理逐步健全。清宮雍正年活計檔中記載了大量的鼻煙壺制品。工藝技術的改進、品種的增加，式樣的定型都堅持“內廷恭造”之式，形成了特殊的宮廷風格。

　　雍正時期在繼承康熙晚期規范化的畫琺瑯器生產基礎上，畫琺瑯器燒制技藝日漸成熟。特別是在雍正六年，自行試制成功了琺瑯色料20余種，更進一步豐富和完善了琺瑯色料品種，特別是出現了一種獨具特色的以黑色琺瑯釉作地來襯托紋飾圖案，貌似退光漆藝術效果的畫琺瑯作品。這一時期，除銅胎畫琺瑯鼻煙壺外，新出現了玻璃胎畫琺瑯、瓷胎紅彩涅白不透明玻璃及玉質鼻煙壺，其品種較多，造型向多元化發展，出現扁圓壺形、多棱壺式及各種竹節、魚簍、瓜形等肖形造型，新奇生動。裝飾題材仍以傳統花卉為主，以畫琺瑯紅地白梅、黑地紅梅、牡丹、玉兔朝元及纏枝花卉等最為典型。通體黑色釉地圖案，是此時期的代表性特征，這與雍正皇帝喜歡黑色洋漆效果有直接關系。色彩除黑色主調外，有紅、藍、白、黃等色彩對比強烈，與前期不同，如雍正畫琺瑯梅花鼻煙壺、畫琺瑯花鳥鼻煙壺，其底足內藍字楷書“雍正年制”雙行印款，后者圈足內藍花雙橢圓形框內，紅字雙行楷書“雍正年制”。

　　乾隆時期

　　乾隆朝是鼻煙壺的鼎盛時期。鼻煙壺品種繁多，其材質應有盡有，其中以畫琺瑯、玉石、玻璃質地鼻煙壺為一時之最，多署有年款。又有竹、木、牙、匏、瓷等制品，尤其是玉鼻煙壺在這時期達到極致。一般所見上好的玉制鼻煙壺，多出自乾隆年制，且底款多有署“乾隆年制”篆書雙行款，極為規整。篆書字體纖小精細，白玉質地瑩潤，更顯字體清秀。乾隆朝玉質煙壺有白玉、青玉、碧玉之分，但均署有同樣字體的篆書年款，而無其他字體，且多出自專人之手。乾隆款式規矩、工整秀美、鐫刻精細、一絲不茍。這都是宮廷制作的典型特點。

　　乾隆皇帝博雅好古，追崇古人風范，其鼻煙壺制作風格也多有仿古紋飾。裝飾繁縟、精工細做，是這一時期的典型特點。特別是畫琺瑯鼻煙壺，其裝飾手法和題材內容富有創新，出現以西洋仕女人物風景圖案的鼻煙壺，其通體構圖，紋飾繁細、色彩艷麗、工藝精美，形成了這一時期的特有裝飾風格。

　　乾隆時期玻璃工藝趨于成熟，用以制作大量鼻煙壺，如單色玻璃有仿白玉、仿玳瑁、仿瑪瑙、仿翡翠、仿紅寶石等不透明玻璃制品，又有透明玻璃如亮紅色、亮綠色、蛋青色，有磨花、碾琢，無不精美，造型簡單中出俊雅；套料玻璃鼻煙壺有單色套料、多彩套料等，又有金星玻璃、描金玻璃等，其中套料玻璃品種繁多，以多彩套料制品最佳，紋飾繁縟、造型多樣，為其后各代所不能及。描金玻璃是前朝所未見的，造型有葫蘆瓶式及圓肩瓶式，描金題材，以各種花卉、山水風景及葫蘆萬代紋等，線條精細，多配銅鍍金鏨花蓋，一般有描金楷書“乾隆年制”雙行款，均為宮廷制品。

　　乾隆時期玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺是一種新工藝，其特點是具有傳統工筆繪畫的纖細、繁縟、畫工精致，彩繪裝飾內容除傳統花卉圖案外，也有西洋風景人物圖案，通體施金色地彩繪色彩艷麗，多帶有具體年款以“乾隆年制”為最多、最華美，多出自宮廷制作。

　　乾隆時期青花瓷鼻煙壺繼續燒造，造型多仿當時瓷器品種，裝飾圖案精細平謹，富于線條美，題材多為纏枝朵蓮、勾蓮花紋及山水人物、吉祥圖案，通體構圖講究對稱。其胎體豐滿，白色釉地潔白光亮，青花紋飾清晰，鮮亮中顯沉穩，采用重色點染，藍中泛黑，是此時期青花最顯著的特點。

　　嘉慶時期

　　嘉慶時期，以玻璃和粉彩瓷鼻煙壺最具特色，畫琺瑯和玉質煙壺已不多見，水晶、瑪瑙煙壺制品具有一定水平。瓷質鼻煙壺較多，除了粉彩外，還有青花、斗彩、墨彩等釉色品種。銅胎畫琺瑯鼻煙壺一般為扁壺式、梅瓶式，裝飾手法以通體彩繪西洋人物風景，或雉雞翠柏等題材。其制作工藝釉料色彩，構圖紋飾都較乾隆朝相差甚遠。嘉慶朝玻璃胎畫琺瑯制品尚未見到，水晶、瑪瑙鼻煙壺材質不如前朝優良，其造型有帶鋪首耳的扁壺形、葫蘆形隨形等，裝飾較為簡單。其中發晶、鬃晶紋理也較雜亂。

　　玻璃鼻煙壺在繼承乾隆朝的基礎上有所創新，以單色半透明玻璃制品較多，造型除扁壺式外還有溜肩瓶式、肖形竹節式、魚式等多種。仿寶石玻璃也不少，新出有透明地紅斑金星玻璃制品。套色玻璃在前朝白地套色玻璃的基礎上發展了色地套色，以及兼色玻璃鼻煙壺，是嘉慶時期玻璃套色的主要貢獻。

　　瓷粉彩鼻煙壺最具特色，制作精美、裝飾繁縟、色彩華麗，具有畫琺瑯的效果。多為宮廷制作，也是成套制品，造型規范。其裝潢精美配有明黃錦緞臥囊木匣，其后各代則不見再制。一般粉彩造型多樣，有花瓣形、扁壺形、梅瓶形等。裝飾特色是用描金和隨形開光，以白、紅、綠、藍、明黃、綠松石等色彩繪各種折枝花卉、纏枝蓮紋、花鳥人物、御制詩詞等。其工筆花卉，單線勾描，線條流暢、剛柔相濟、層次分明、畫面寫實、淡雅清新。其落款一般是底足釉地上有單行朱紅字篆書“嘉慶年制”款，字體規整、疏朗者多為官窯制品。又有描金篆書款，以及民窯的朱紅楷書“嘉慶年制”雙行款，或雙行篆書印款，仿官釉瓷的“大清喜慶年制”三行篆書款，都是粉彩瓷品種的落款特點。

　　其他瓷釉品種也較多，如青花、斗彩、墨彩等。青花瓷煙壺造型多仿瓷器造型，胎體厚重，以漿胎為多，煙壺表面有褐色開片裂紋，是最顯著特征。裝飾多通體畫面，紋飾粗獷，題材有山水人物、靈芝龍紋、纏枝蓮紋等，釉色較前朝暗淡，墨彩和斗彩鼻煙壺此時出現，造型與青花相仿，裝飾題材有云龍圖、進寶圖等，雕瓷制品也在此時漸豐富，多為龍鳳圖案，有施單色綠釉或粉彩色釉，重彩勾摹，造型鮮明。

　　嘉慶時期，玉石質鼻煙壺落款形式較少，其玉質與前朝相比較劣，這個時期的銅胎畫琺瑯制品也較少，一般落款形式是填藍字“嘉慶年制”楷書款，為此時的一個重要特點。

　　道光時期

　　鼻煙壺制品以瓷質和瑪瑙制品為其主流，內廷制作逐漸衰落，出現了大量的民間制品。畫琺瑯鼻煙壺已不再燒造，玉質煙壺制品減少。玻璃鼻煙壺漸衰落，以套料較多，其燒制工藝、琢磨技巧、裝飾圖案都較遜色前朝。

　　瑪瑙鼻煙壺在此時期最為盛行，質地色澤豐富多彩，各樣瑪瑙品種制成的鼻煙壺紛紛出現，尤其俏色巧作或以天然紋理畫面為主的瑪瑙在此時期最為流行，數量也最多，造型仍以扁壺式最常見，留皮色巧作圖案以馬上封侯、英雄斗志、得勝還朝、松下老人、風雨歸舟、葫蘆萬代、雙駿圖、蟈蟈圖最具代表性。瑪瑙因其硬度高不易琢磨，故其制品大多不見有署具體年款。

　　瓷質鼻煙壺除官窯哥瓷外多為民窯制品，主要有粉彩、青花、釉里紅、青花釉里紅、紅彩、墨彩、斗彩、五彩、爐鈞釉等，還有雕瓷和紫砂加彩鼻煙壺。粉彩瓷鼻煙壺不見有宮廷御窯定式，只見民窯制品。造型多樣，除傳統造型外又有直頸瓶式、柱狀瓶式及肖形仿各種動物形、人物造型、子玉隨形等。其裝飾方式多開光彩繪風景人物、花草魚蟲、歷史傳說、吉祥圖案等，多為居間風情，以蟈蟈圖為此時期典型圖