賴乙寧坐在那張簡(jiǎn)陋的桌子前，在臺(tái)燈下面，手持放大鏡，將那個(gè)看似簡(jiǎn)單的鐵絲鉤筆蘸上墨汁、顏料，探入瓶?jī)?nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)提拉、寫字作畫。

近年來，賴乙寧的作品頻頻獲獎(jiǎng)。如獲2005年廣東省工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)的《鄧小平肖像》和2008年獲中國（深圳）第四屆國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)的《百鳥朝陽》，2012年獲得廣東省首屆民間工藝博覽會(huì)金獎(jiǎng)的《十二生肖》等。

　　煙草在線據(jù)《廣州日?qǐng)?bào)》編輯整理　　內(nèi)畫鼻煙壺公認(rèn)有四個(gè)流派，分別是京、冀、魯、粵。就時(shí)間來說，京派最長(zhǎng)，冀、粵最晚；論現(xiàn)狀，尤其是傳人的現(xiàn)狀，其余三派皆有兩位數(shù)的技藝傳人，唯獨(dú)粵派內(nèi)畫鼻煙壺傳人稀少——?jiǎng)?chuàng)始人吳松齡最初的5名徒弟中，如今僅余賴乙寧一人在堅(jiān)守。

　　賴乙寧，62歲，他從事瓶?jī)?nèi)畫學(xué)習(xí)、創(chuàng)作已經(jīng)超過40年，如今是粵派瓶?jī)?nèi)畫省級(jí)非遺的項(xiàng)目傳承人?；仡櫵乃囆g(shù)道路與汕頭瓶?jī)?nèi)畫的起起落落，真可謂孤獨(dú)的堅(jiān)守。

　　創(chuàng)始人最早的5名徒弟僅余1人

　　汕頭瓶?jī)?nèi)畫由中國工藝美術(shù)大師吳松齡創(chuàng)始。已逝的吳松齡在上世紀(jì)七十年代的第一批5名徒弟中，就有賴乙寧。1972年，中學(xué)畢業(yè)的賴乙寧趕上了汕頭市工藝美術(shù)行業(yè)招收藝徒，自小喜歡繪畫的他最終考取，被安排在汕頭市工藝美術(shù)研究所內(nèi)畫組，跟吳松齡學(xué)藝。

　　那時(shí)的汕頭市工藝美術(shù)研究所名師眾多，包括王蘭若、陳政明等的作品和指導(dǎo)都給年輕的賴乙寧很多啟發(fā)。

　　賴乙寧而立之年，趕上了汕頭瓶?jī)?nèi)畫從起步到輝煌的階段，那時(shí)的汕頭瓶?jī)?nèi)畫供不應(yīng)求，師弟妹們漸漸多了起來。上世紀(jì)九十年代，汕頭瓶?jī)?nèi)畫突然“遇冷”，賴乙寧眼見身邊的20多個(gè)同伴們一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)行，而當(dāng)時(shí)跟他一起成為吳松齡大師的首批徒弟的5人中僅余他一人。

　　“那時(shí)候我每天不停地要畫十多個(gè)小時(shí)，僅僅夠支撐一家人的溫飽。”想不到的是，最后似乎僅剩他一人。

　　時(shí)光流轉(zhuǎn)堅(jiān)守者“物以稀為貴”

　　汕頭著名的古建筑修復(fù)專家紀(jì)傳英曾言，對(duì)傳統(tǒng)的工藝美術(shù)的堅(jiān)守，在最近三四十年經(jīng)歷了人才流失和匱乏的階段，但當(dāng)工藝美術(shù)行業(yè)重新復(fù)興時(shí)，堅(jiān)守者往往又顯得“物以稀為貴”。

　　對(duì)于賴乙寧來說，也是如此。2008年，賴乙寧成為廣東省省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目瓶?jī)?nèi)畫的代表性傳承人、省民間文化杰出傳承人，2009年獲第三屆廣東省工藝美術(shù)大師稱號(hào)、2012年獲第二屆中國內(nèi)畫藝術(shù)大師稱號(hào)。

　　近年，賴乙寧頻頻受邀在國內(nèi)外展覽、演示，他的作品也被作為禮品走出了國門，來自世界各地的藝術(shù)愛好者慕名而來求學(xué)請(qǐng)教。

　　汕頭瓶?jī)?nèi)畫有什么特色？

　　汕頭瓶?jī)?nèi)畫是“后起之秀”，創(chuàng)始人吳松齡卻創(chuàng)造了別具一格的風(fēng)格，在工具方面用鐵絲鉤筆，明顯區(qū)別于北派瓶?jī)?nèi)畫的直筆。

　　賴乙寧告訴記者，運(yùn)筆方面的區(qū)別只是其一，汕頭瓶?jī)?nèi)畫在繪瓶造型、彩繪和繪畫風(fēng)格方面都與北派瓶?jī)?nèi)畫有很多的不同。?